HBO 旗艦劇《權力的遊戲》已經到維斯特洛西部了。它的缺席造成了一個空白，一些串流媒體服務已經在爭相填補。恰逢假期，Netflix 推出了其最大的競爭者奇幻鐵王座，《巫師》與許多競爭對手一樣，它是基於多卷系列。與 HBO 嘗試過的任何作品相比，它更像是一部硬核奇幻劇集，整個宇宙充滿了陌生的魔法生物。 （除了龍之外，《權力的遊戲》大多避免神話生物，而更喜歡關注人類政治。）其結果是這部劇帶有坎坷的邊緣，但從未在它所創造的奇幻世界的重壓下完全崩潰——儘管它非常接近。
20 世紀 90 年代，隨著羅伯特喬丹 (Robert Jordan) 的《時光之輪》系列的發行，奇幻類型迎來了重生。繼 20 世紀 70 年代和 80 年代以男性為中心的奇幻熱潮之後，這個新時代通常以所謂的堅強女性角色為特色，但總是由白人男性創作，面向男性的目光。 《巫師》跨越了這一鴻溝，最初是波蘭作家安傑伊·薩普科夫斯基(Andrzej Sapkowski) 創作的20 世紀80 年代短篇小說系列，並於1992 年演變成長篇小說。跟隨《魔戒》腳步的書籍不同的是， 《巫師》的故事並不是從西方的角度講述的。這是植根於東歐傳統的奇幻作品，結合了童話和恐怖。 （想想格林兄弟、漢斯克里斯蒂安安徒生和其他人，他們的黑暗幻想透過中性的迪士尼演繹而聞名全球。）
前兩本書（短篇小說集）以巫師利維亞的傑洛特（亨利卡維爾飾）為主角，他因變種人身份而被社會拋棄，以狩獵怪物為生。但從第三本書（現在的小說）開始，薩普科夫斯基從短篇小說中選取了兩個女性角色並加以提升：辛特拉公主西里拉（弗雷婭·艾倫飾）和溫格堡女巫葉奈法（安雅·查洛特拉飾），後者是傑洛特的靈魂伴侶。它們仍然只能透過傑洛特在頁面上的視角看到，但這讓故事變得更加深入，超越了巫師對童話怪物的無休止的追捕。
即便如此，《巫師》仍面臨著不尋常的挑戰。與目前進入小螢幕的其他小說不同，它已經成功改編為視覺媒體：視頻遊戲。
一方面，這為 Netflix 提供了額外的粉絲社群可供參考。另一方面，這意味著該系列必須同時取悅多個不同的粉絲群：那些喜歡短篇小說的人，那些喜歡小說的人，以及那些期待大量怪物與巫師戰鬥的人。此外，該劇必須找到一種方法來更新其以男性視角為中心的敘事，讓觀眾不再接受只關注白人男性英雄事蹟的故事。
這部劇很好地解決了這個問題。由於它無法直接改編小說而不讓三分之二的粉絲群失望，所以它沒有嘗試。相反，它從所有三種媒介中獲取所有材料，包括文本和暗示，並創造一個大故事。故事情節分為三個部分：葉奈法的魔法教育與成長、傑洛特與他的吟遊詩人朋友賈斯基爾（喬伊貝蒂飾）一起狩獵怪物，以及希里逃亡時尼弗迦德入侵。然後，該劇將這些部分編織成一個龐大的敘事。
透過從這個意想不到的角度處理材料，該系列成功滿足了所有期望。除了流離失所的公主的整體情節和旨在介紹這個宇宙的魔法和政治方面的故事之外，每一集還包含傑洛特與怪物戰鬥的電子遊戲風格的本週冒險。 （情節場景的快速比較電玩演練YouTube 上透露了這些戰鬥的特色是遊戲的“過場動畫」——設定每場戰鬥情節的動畫敘事場景。）
但電玩遊戲方面也存在缺陷。這種媒體可能比電視劇或電影更具互動性，但它仍然具有令人難以置信的視覺效果。亨利卡維爾飾演的傑洛特不僅戴著一頂糟糕的假髮，還戴著與他的皮膚相衝突的可笑的彩色隱形眼鏡，以及預先確定的過於低沉的聲音。女演員安雅查洛特拉（飾演女巫葉妮芙）也有令人分心的接觸，以及可疑的服裝和假髮。卡維爾在某種程度上克服了這些障礙，這是對他才華的致敬。查洛特拉在處理這些美學問題上也做得不錯，儘管具有諷刺意味的是，在早期劇集中通過電腦成像將她轉變為童年駝背形態時，她做得更好。
儘管主角們找到了控制角色的坎坷的方法，但並不是每個人都那麼幸運。一些傳統的童話故事在重述中效果很好，例如一位前被俘虜的公主一心要向將婦女鎖在塔樓裡的巫師報仇。另一方面，有一整集傑洛特面對刺蝟人。 （那是一個被詛咒長得像刺猬的人，而不是一個有刺猬血統的人。）該劇完全直接地扮演了這個角色，試圖以《權力的遊戲》從未有勇氣的方式突破童話恐怖的界限。但這個角色給人的感覺最終缺乏創新性，更像是從 ABC 節目《童話鎮》中翻出來的迪士尼真人作品。
《巫師》能否維持這種脆弱的平衡？已經批准第二季還有待觀察。隨著該系列深入探討原著小說的主要情節，平衡其許多不同元素可能會變得更加困難。當然，它對童話故事的挖掘越多，就會變得越怪異、越冒險。但作為幻想統治戰爭的開局，我們可能會比《巫師》這樣的戰士做得更糟。
- 阿尼邦德爾自 2010 年起開始專業撰寫部落格。
本文首發於全國廣播公司思考。
____________
您是您所在領域公認的專家嗎？在歐洲新聞台，我們相信所有觀點都很重要。聯絡我們：查看@euronews.com發送推介或意見並參與對話。
