人道主義和阿拉伯電影製片人齊聚一堂第三屆艾爾古納電影節在埃及討論電影業在世界難民危機中的作用。
該小組是CineGouna 橋，電影節的一系列討論，將阿拉伯和國際電影製片人聚集在一起，就社會的不同方面以及這些主題與電影的關係交換意見和經驗。
近年來，拍攝了多部描寫難民和尋求庇護者抗爭的電影，其中不少廣受好評。艾爾古納電影中的難民之聲小組深入探討了這些電影的重要性，並討論了為什麼現在是改變其敘事的時候了。
講述他們的故事：為什麼它很重要？
小組成員、聯合國難民署高級政策顧問沙登‧哈拉夫表示，雖然中東和北非地區人口僅佔全球人口的5%，但該地區卻收容了全球40%的難民。
哈拉夫強調，公民——而不僅僅是組織——應該在日常生活中提高意識並應對難民危機。這就是為什麼像電影這樣無所不在的元素發揮著重要作用。
「我認為難民故事[……]是關於身份、關於歸屬、關於家園、關於失落、關於希望，這些都是將我們作為人類聯繫在一起的主題，」她告訴歐洲新聞。 “[電影]是一個極其重要的管道，我們可以透過它分享這種共同的人性，並增強世界各地人們的寬容和接受度。”
同樣在聯合國難民署工作的丹妮拉‧西切拉 (Daniela Cicchella) 是該小組的另一位成員。她領導了一個名為講述真實的故事，其重點是促進難民社區內部的對話。
「轉變是不再談論他們，而是與他們交談，」她解釋道。
「周圍有很多溝通，但對訊息的信任至關重要，因此當[難民]社區透過這些增強的對話形式自言自語時，這可能是最有效的溝通，」她告訴歐洲新聞。
西切拉解釋說，隨著該項目的一些證詞被改編成視頻格式，電影製片人和流離失所社區之間的密切合作可能會產生長期影響。
「理想情況下，如果電影製作產業對難民內容的興趣增加，不僅是關於難民，而且是關於難民和讓難民談論他們的困難以及他們的韌性和機會，也許有改變的可能性，」她說。
難民的難民故事
在整個討論過程中，小組成員認為，讓更多難民參與電影製作過程是提供更真實的敘事並避免過度戲劇化的關鍵。
人道主義和社會工作專家圖拉亞·伊斯梅爾 (Thuraya Ismail) 表示，電影院觀眾已經厭倦了因涉及難民的令人不安的故事而受到「情感勒索」。相反，她認為電影中的敘事也應該著重於展示他們對社區的正面影響，無論是社會還是經濟方面。
出於同樣的想法，女演員兼製片人薩巴·穆巴拉克發誓，當電影沒有以正確的方式處理難民敘事時，觀眾最終會對他們產生不良感覺。
「它們不應該被視為一種疾病，」她補充道。
穆巴拉克主演並共同製作了《客人：阿勒頗-伊斯坦堡》（2017），該劇的大部分演員和工作人員都是難民，故事情節基於真實事實。
在電影的前期製作階段，穆巴拉克嘗試露宿街頭，並花了 500 個小時收集土耳其難民營的故事。
「無論我們如何努力，我們永遠無法設身處地為他們著想，」她說。
電影導演阿姆魯·薩拉馬也強調了這些電影中真實性的重要性，以及如何為流離失所者提供機會和鼓勵，以在電影中表達他們的經歷。
「我們看到所有這些外國人拍攝的關於難民的電影，當然其中很多都是出於好意，但它們仍然感覺像是慈善電影，」他補充道。 “我們需要讓這個地區的人們能夠講述自己的故事。”
作為例子，他列舉了巴勒斯坦導演拍攝的一系列給電影專家留下深刻印象的電影，例如執導《奧馬爾》(2013) 和《天堂》(2005) 的哈尼·阿布-阿薩德，以及《父與子》的導演塔拉勒·德爾基。
「我們已經看到了他們在坎城、奧斯卡、金球獎上的表現，」薩拉馬說。 “當然，他們沒有解決世界問題，沒有解決世界各地的難民危機，但至少他們做出了改變。”
為什麼現在是變革的最佳時機？
電影製片人阿明·多拉 (Amin Dora) 表示，現在是難民大聲疾呼並反擊其身份可能帶來的負面刻板印象的關鍵時刻。
多拉認為，隨著全球難民危機的開始，媒體上看到的故事大多描繪的是苦難。然而，隨著時間的推移，他說許多人能夠融入他們的新社區並為他們做出貢獻——這就是電影製作人可以探索新角度的時候。
「我們現在應該開始談論他們的成就，談論他們如何處理自己的處境，如何離開並創造成功的故事，」他告訴歐洲新聞。
這個想法不僅是為了給電影觀眾一個新的視角，也有助於給難民社區所需的新的開始。
“[我們應該]以這些為榜樣，為其他難民樹立正確的榜樣，這樣他們就能受到啟發，或者抬起頭來，不再總是把自己視為一個戲劇性的話題。”
